La recente riproposta
di Grazie pèr le magnifiche rose. Una scelta (Adelphi «Piccola Biblioteca», pp. 147, €
14,00) fa riflettere sulla sua complessa vicenda letteraria-culturale di Alberto Arbasino. La domanda è questa: il grande e capriccioso scrittore, il suo «stile»
personalissimo, stanno conoscendo nuova fortuna diffusa?
Alcuni indizi lo fanno pensare.
In premessa va detto che l'insidia maggiore (anche per i critici)
nell'accostare Arbasino è il «contagio» delle sue avvolgenti reti:
ecfrastiche, cita zionali,
iper-commentate, da autore-esegeta, aspirante al controllo sovrano. E dell'inconfondibile stile: mix di culture, intertestualità, ipotesti, precisione maniacale, coerenza, edonismo, fiivolez,
ze, sberleffi.
Grazie per le magnifiche rose, intitolato a una battuta mondana
rétro, era stato pubblicato nel
1965 da Feltrinelli nella collana «Materiali», dedicata al
Gruppo 63 e dintorni, e già inclusiva, per Arbasino, dì Certi romanzi (poi della Maleducazione teatrale e off-off). Nella grintosa copertina bianca sotto il titolo rosso campeggia «Tutte le avventure della drammaturgia contemporanea», ad annunciare un «repertorio» di spettacoli internazionali (525 pagine!), e un «romanzo critico» sul modello del
«Viaggio di Scoperta»-romanzo
di formazione, come nel '63 era
stato Fratelli d'Italia.
Questa versione ridotta delle
Magnifiche rose, pochi mesi dopo
la morte di Arbasino, ha l'aria di
un omaggio Adelphi, suo editore dal '93 (dall'ultimo Fratelli d'Italia, triplicato). Omaggio speciale: per il ritaglio non d'autore, e
perché Arbasino non aveva mai
ripreso il libro, in quanto «epocale», alla cui ristampa «non ho
mai creduto»: così nell'insostituibile «Meridiano» Romanzi e racconti (in due torni, per le ottime
cure di Raffaele Manica ma sotto
la ferrea regia dell'autore). In verità tutto Arbasino è «epocale»:
perché è l'epoca nel suo insieme
(in quel ceto intellettual-mondano-libertino e paraggi, con quella lingua e il «sound del parlato»)
che egli rincorre tra amore e irrisione. Ma Le magnifiche rose è il primo testo - uscito quando «nessuno viaggiava ancora», Arbasino
aveva 35 anni - della serie infinita di viaggi-reportage di cultura
e costume in giro per il mondo
su oggetti molteplici: arti, mostre, melodrammi, musiche e
spettacoli, mondanità, futilità,
incontri, mostri sacri e star, flâneries a rotta di collo.
Il decennio sessanta, stagione
di giovinezza e di scoperte esplosive, per Arbasino è creativo, di
auto-definizione e progettualità
la sprovincializzazione». Nel '66
esce a sé, staccato dai racconti
precedenti, L'Anonimo Lombardo,
«romanzetto» epistolare, cultural-amoroso, omosex e di iniziazione, beffardo e melò, scaligero, farcito di note stile-Adalgisa. Dopo altre sperimentazioni, il romanzo-riscrittura Super-Eliogabalo,'69, chiude il favoloso decennio.
In ogni opera trionfa la connessione, che ingloba il precetto
di Forster «only connect» (solo
connettendo). Nel 2000 Arbasino descrive come meglio non si
potrebbe il suo simultaneo «intreccio di storie, di immagini»:
«ti fa pensare a un quadro mentre leggi un libro il cui ritmo ti ricorda la musica di uno spettacolo visto a Londra o a Broadway».
Nel 2016 per Ritratti e immagini:
«ciascuno di questi ritratti 'si morula' - direbbe Gadda in infiniti altri ritratti, in altre imprevedibili storie», con montaggio di generi, testi, epoche, in chiave che
è insieme Alto-Modernista e
Postmoderna. Il duttile romanzo-conversazione, viaio-reportage-memoria, è ipercolto e migronda di dettagli ed
elenchi, e pesca dalle fitte collaborazioni a giornali e riviste
(mai un «secondo mestiere») e
dai libri precedenti. Così si svolge la summa America Amore
(2011) ancora su scene e incontri
anni cinquanta-sessanta.
L'articolazione in blocchi del
continuum dotto e scapestrato ne
favorisce di per sé una lettura
per stralci. Il consiglio arriva con
spregiudicatezza proprio da Arbasino (in un'intervista del
1987), nel tentativo ansioso di
sottrarre l'opera al tempo (che
pure ne sostiene le ossessive riscritture), tutelando il divertimento senza negare l'eccesso:
«cerchiamo di giustapporre i
frammenti in modo che vi siano
dei fili tematici a legarli per così,
o per cosa... un libro di frammenti non si deve le ere dall'inizio
alla fine, si le: e in tutte le direzioni». Per l'eterogenesi dei fini,
le Magnifiche rose dell'autunno
2020 si accordano all'invito
frarnmentistico di Arbasino, raccolto in sdoltezza anche da Michele Masneri, accondiscendente autore del ritratto «confidenziale» Stile Alberto
(Quodlibet «Storie», pp. 155, €
14,50), limitandolo però all'ultimo Fratelli d'Italia: «inutile pretendere di leggerlo dall'inizio.
Va aperto a caso, come l'I Ching» ,
ossia come un testo sapienziale
e divinatorio.
Stile Alberto offre alla curiosità
dei lettori anche rari cimeli visivi: interni di casa Arbasino e di
amici vicini, biglietti-cartoline-dediche, icone della Roma
principesca cara ad Arbasino
(Laudomia del Drago, o Dornietta, la Desideria dei Fratelli d'Italia). Masneri, giornalista del Foglio, è scrittore di qualità con Steve Jobs non abita più qui (Adelphi,
2020), brillante reportage-romanzo da California-San Francisco-Silicon Valley, di inconfondibile sapore-Arbasino però mitigato e a 'ornato ai decenni
2000. Avendolo non poco frequentato, Masneri (classe 1974,
bresciano) ne dà un profilo anche intimo. Oltre alle leggendarie eleganze e mondanità, ai libri, ai viaggi, racconta la malattia degli ultimi anni, i capricci bisbetici, il compagno di una vita,
la cerchia amichevole stretta, le
scorrerie gay (gestite da Arbasino con il precetto don't task don't
tell), la gelosa riservatezza, l' inafferrabilità - forse del libro è per
noi l'aspetto più acuto: come il finale «era e voleva essere sempre
un ragazzo» -, che rinviano a inquietudini ombrose, a soglie da
non varcare, pure da don't task
don't tell, al radicale anti-profondismo, alle fughe perpetue, al
culto accanito della scrittura.
Infine: un terzetto di giovani
studiosi dell'Università di Padova promuove per fine maggio un
convegno su Arbasino, raro
evento. A. A. ha sempre avuto
giovani fan (vedi ciò che scrive
Masneri sugli scambi febbrili
dei volumi), ma qui si intuisce
qualcosa di simile a un bilancio
odierno. Almeno sinora, nessuno dei promotori ha pubblicato
scritti su Arbasino, nella consapevolezza del troppo letto, del
tutto detto. Sarà che la sua scrittura resta in qualche modo sempre giovanile, mai sedata, legata
alla formazione? Sarà che la sua...
